第174节（1 / 2）

折腾完，已经快十二点了。

女人用搪瓷脸盆接了凉水，简单地擦了擦身子，又用热水烫了脚，也准备睡了。

不想刚躺下，丈夫就缠住了她，意思很明显。

她毫无反应，像条死鱼，又冷又白。

惹得丈夫心头火起，重重地扇了女人一巴掌。

打完这一巴掌，酒劲又起来了，火气似乎也下去了，于是便又睡着了。

女人听着丈夫的鼾声响起，在黑暗中翻身下床，走出了卧室。

她又打了盆凉水，开始擦拭皮肤，这次用的力气很大，皮薄挨不住力气，泛起大片红痕，可女人不在乎，她一遍遍地擦着。

似乎要擦掉一切污秽，方能罢休。

再回卧室的时候，女人脸已经肿得老高，她缩在床边，侧身躺着，尽可能离酣睡的丈夫远一些。

闭上眼，耳朵边听到的不是丈夫的呼噜，而是一个女人的声音。

“罔市，你要忍，忍到上大学就好了，到时候妈说什么也跟他离婚，你带上妈去念书，妈到时候给人家做保姆，南方工资高，能挣到供你读书的学费。”

可惜她没忍住。

念高中的陈罔市从自己房间冲出来，她妈已经被她大大打晕过去了，她很怕，她怕她妈被打死了。

她抄着剪刀从背后捅了她大大，她从来不知道自己力气有那么大，能捅得那么深。

爸妈都一动不动的躺在地上，陈罔市搂着妈妈哭，又害怕又痛快，这下好了，他们一家三口再也不用相互折磨了。

可她妈当时只是痛昏过去了，醒来就看见丈夫躺在血泊里。

她倒是没有慌，她烫了热毛巾，给女儿擦脸，让陈罔市换了校服穿，把她推出了门。

“乖囡，你什么都不知道，你今天一早就去学校自习去了，听到没有，你不是说你们学校图书馆礼拜天人很少么，就去那里。”

乖囡，是她大大在他心情好时对她的称呼。

他是南方人。

她妈给她顶了罪，法院判她防卫过当致人死亡，有期徒刑六年半。

可她没能等到她妈出狱，她二十岁结婚，她妈在一年后，于狱中自杀，没人知道为什么。

其实她知道。

这个老实巴交的女人，一直惶恐于女儿弑父，她觉得这是有罪的，她在狱中偷偷跟别的女犯信了佛教。

可还是抵挡不住那股恐惧，她最终选择了拿自己的命抵丈夫的命。

她在狱中给女儿寄了最后一封信。

罔市，你以后可以心安了，会有好命的。

、影展（下）

虽然能看出卓然在《螳》中，跟以往的他相比，有了不小的转变，但是缪曜文也发现卓然并未收起他的阳性气质，正相反，他毫不吝啬地使用着它，夏天的燥热焦灼，那种炎炎夏日，欲使人溺水般窒息与压迫，卓然的电影风格完美映现。

只是以往极端的叙事变为了此时的电影整体氛围。

卓然太聪明了，他清楚地知道风格是无法突然转变或者完美隐藏的，他明白这一点，所以他进行巧妙的转变。

而陈罔市则是阴性气质的体现，群相戏中，陈罔市总是很醒目，缪曜文起初搞不明白为什么他会有这种感觉，这不是一句迟念的演技足够好就是能解释的。

看着看着，缪曜文明白了。

然后浑身一阵颤栗。

这种效果当然对演技提出了非常高的要求，但这不是最重要的，最重要的是迟念通过她与电影时空的不兼容，通过她与卓然气质的对立，制造了一种象征。

卓然作为导演，他的气质当然笼罩全片，每个场景，每个演员身上都染上了明显的气味。

这就是被称为导演风格的东西。

而迟念饰演的陈罔市身上，没有这种气味，所以她在群相戏中才会那么醒目。

阴与阳的对立，导演强大，角色弱小，所以力量的天平会逐渐失衡。

《螳》里每逢陈罔市独处时，总有空镜出现，它们代表以陈罔市视角看到的生活环境，在她独处的时候，这座粗砺黯淡，肮脏庸俗的北方平原小城突然焕发出一种光，眼之所及，目光可抵达之处，都变得温柔细腻起来。

弥漫全片几乎无所不在的窒息感在空镜里消失无踪。

这让观影者不时得到了有效的纾解，能稍稍松口气。

可缪曜文却觉得越来紧张，他此时已经弄明白了卓然的手法。

空镜随着时间线，一个比一个美，也一个比一个短暂。

卓然在徐徐展开他的布局，步履缓慢，但是他极有耐心，以均匀的速度收紧套索，挂在陈罔市脖子上无形套索。

卓然把他自己的视角升至半神的位置，他自己充当手持镰刀的死神，苍白酷热的夏天就是他的化身。

这位神，已经为陈罔市选定好结局，他要在这个夏天里，扼死她。

他是一切无法言说之恶的代言人，